。偶尔发现一幅黄梅戏中的七仙女演员头上戴着一朵芍药花，就用她代替了史湘云在芍药园中的位置。故而决定正式起用“史湘云”。《红楼梦》第五十回：《芦雪庵争联即景诗，暖香坞雅制春灯迷》
（ 1）王熙风：一夜北风紧，
（ 2）李 执：开门雪尚飘。入泥怜洁白，
（ 3）香 菱：匝地惜琼瑶。有意荣枯草，
（ 4）探 春：无心饰萎苕。价高村酿熟，
（ 5）李 绮：年稔府粱饶。葭动灰飞管，
（ 6）李 纹：阳回斗转杓。寒山已失翠，
（ 7）岫 烟：冻浦不闻潮。易挂疏枝柳，
（ 8）湘 云：难堆破叶蕉。麝煤融宝鼎，
（ 9）宝 琴：绮袖笼金貂。光夺窗前镜，
（10）黛 玉：香粘壁上椒。斜风仍故故，
（11）宝 玉：清梦转聊聊。何处梅花笛？
（12）宝 钗：谁家碧玉箫？鳌愁坤轴陷，
（13）湘 云：龙斗阵云销。野岸回孤棹，
（14）宝 琴：吟鞭指灞桥。赐裘怜抚戍，
（15）湘 云：加絮念征徭。坳垤审夷险，
（16）宝 钗：枝柯怕动摇。皑皑轻趁步，
（17）黛 玉：翦翦舞随腰。煮芋成新赏，
（18）宝 玉：撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓，
（19）宝 琴：林斧不闻樵。伏象千峰凸，
（20）湘 云：盘蛇一径遥。花缘经冷聚，
（21）探 春：色岂畏霜凋。深院惊寒雀，
（22）岫 烟：空山泣老鸮。阶墀随上下，
（23）湘 云：池水任浮漂。照耀临清晓，
（24）黛 玉：缤纷入永宵。诚忘三尺冷，
（25）湘 云：瑞释九重焦。僵卧谁相问，
（26）宝 琴：狂游客喜招。天机断缟带，
（27）湘 云：海市失鲛绡。
（28）黛 玉：寂寞对台榭，
（29）湘 云：清贫怀箪瓢。
（30）宝 琴：烹茶冰渐沸，
（31）湘 云：煮酒叶难烧。
（32）黛 玉：没帚山僧扫，
（33）宝 琴：埋琴稚子挑。
（34）湘 云：石楼闲睡鹤，
（35）黛 玉：锦罽暖亲猫。
（36）宝 琴：月窟翻银浪，
（37）湘 云：霞城隐赤标。
（38）黛 玉：沁梅香可嚼，
（39）宝 钗：淋竹醉堪调。
（40）宝 琴：或湿鸳鸯带，
（41）湘 云：时凝翡翠翘。
（42）黛 玉：无风仍脉脉，
（43）宝 琴：不雨亦潇潇。
（44）李 执：欲志今朝乐，
（45）李 绮：凭诗祝舜尧。
这个“联诗”排列起来看，有点怪怪的……原因是这样的：
联诗的基本规则本该是：每个人说两句，第一句是联接前者第二句的出句，以平声字押韵收尾；然后自己再出一句，以仄声字收尾，复让其后者以平声字收尾接联下句。（“芦雪庵联诗”使用的是平水韵“二萧”作为联诗的对句押韵）
但是，《红楼梦》中参加“芦雪庵即景联诗”的人并没有都按这个规则“联诗”，带有颇多“游戏”的色彩。
开始第一句“一夜北风紧”，是王熙凤出的；李执所接的“开门雪尚飘”，就是对王熙凤“一夜北风紧”的联句，所以收尾是句号。紧接着说了一句“入泥凝洁白”，在意境上与“开门雪尚飘”有关联，但相对于后者联诗的人而言则是“出句”，所以句后是逗号。
至27联时，史湘云刚刚吟了一句“海市失鲛绡”，以对接宝琴的第二句“天机断缟带”，林黛玉不等史湘云说出下一句，就抢过来说了一句“寂寞对台榭”的出句。此后，就全部成了“单对”和“单出”，每个人只说一句。
史湘云联句中有：“龙斗阵云销”、“瑞释九重焦”、“石楼闲睡鹤”、“时凝翡翠翘”四句；俺的“瑞释九重闲睡鹤，时凝翡翠阵云销”就是从这四句中“提炼”而成，但意境大不一样！兼顾涵盖了配图内容和史湘云的人物个性。
俺有两套《红楼梦》
一套是《人民文学出版社》一九七四年版，四本定价共为13.80 元，从地摊花4元钱就拿了下来还有一套合订本，是《浙江文艺出版社》1999年出版的，标价39.80元 ，同样是从地摊上淘来的。卖方开始狮子大开口，居然要卖80元，
再三讨价还价，还花了60元！
无非是图个查阅方便而已，也没多大收藏价值。如今上网搜索到的《红楼梦》，原则上与俺手上的1999年版内容一致。
就这相距不远的两个现代版本，“芦雪联诗”的“诗句”居然还不全一样：
第4联探春对句”无心饰苇苕“，在74年版《红楼梦》中是”无心饰萎苗“。”萎苗“与“苇苕”的内涵显然不同。
第17联黛玉接宝钗的是“剪剪舞随腰，煮芋成新赏”，在74年版《红楼梦中》则是“剪剪舞随腰，苦茗成新赏”。
第18联宝玉接黛玉的是”撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓“，在74年版《红楼梦》中居然是”孤松订久要。泥鸿从印迹“。
第20联湘云的联句是”盘蛇一径遥，花缘经冷聚“，在74年版《红楼梦》的出句则是“花缘径冷结”，有一字之差。
第28联黛玉抢出的上句为“寂寞对台榭“，在74年版《红楼梦》中却是”寂寞封台榭“，又有一字之差。
74年版《红楼梦》中对若干联诗的字词还附有解注，且对历代不同版本和采自何版本亦略有所述，但是，遗憾的是，偏偏对宝玉所对”孤松订久要。泥鸿从印迹“却没有注释！
”泥鸿从印迹“写雪景好理解，何况宝玉在该章回中还曾被众丫头派出去采摘梅花，见景生情也是可能的。可”孤松订久要“是啥意思，让人有点费解
宝玉是联接黛玉的出句。如果黛玉说的是”翦翦舞随腰。煮芋成新赏”，那么，宝玉对“撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓”，还说得通，“煮芋”时“撒盐”虽不多见，剥皮去毛的“芋苗”是白色的，“撒盐”也是白色的，都能与“雪”扯上一点“共性”关联。如果黛玉对的是”剪剪舞随腰，苦茗成新赏“的话，则宝玉联对”撒盐是旧谣“就显得没有联系，可是联对”孤松订久要“也看不出有什么”联系“。再则，”要“字是仄声字，不合韵律要求。”要“也不象是”腰“字之误，原因是黛玉在此前已经用了”剪剪舞随腰“，宝玉联诗，没有再以”腰“字来押韵的道理！但是，宝玉的个性是不拘形式，拒绝陈府，想怎么对就怎么对，曹雪芹“故意”让宝玉对得“不伦不类”，也不无可能。
顺便说一下：第18联黛玉抢出的现代版”寂寞对台榭“，显然没有74年版本中的”寂寞封台榭“妥贴。”联系到其它诸联中诸如“寒山已失翠“、”冻浦不闻潮、“鳌愁坤轴陷”、“赐裘怜抚戍”等等对“雪”的描述，用“封台榭”不但更切合实际，而且与开头的“寂寂”也有照应！还有更重要的一点是平仄要求。古人做诗对平仄格律要求极为严格。既然前提是“即景联诗”，那么按五个字一句联出的诗就是一首五绝。任何一句至少不能犯“孤平”。黛玉抢出的一句如果是“寂寞对台榭”，那就是“仄仄仄平仄”，只有一个“台”字是平声字。而“寂寞封台榭”则是“仄仄平平仄”，是符合格律要求的。所谓“芦雪庵争联即景诗”表面上看是《红楼梦》中的美女们“争联”，实质上全是曹雪芹一个人的“杰作”，以曹雪芹的学问，不太可能犯如此低级的失误！
对有关读者指出本文错漏之处予以纠正，并致谢意！
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